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当代“写生”应将近现代写生与古代师造化合为一体(下)

更新时间:2019-10-19 文章来源:易阁网 文章作者:【易阁网】 点击: 3997 次

上篇文章讲到二十世纪初期西方艺术涌入中国,人们对绘画的审美标准发生了改变,“写生”风靡全国。除此之外,“写生”的盛行还有其他原因,如下文所述。

“写生”盛极一时更重要的原因还是由于政治的影响,1942年,毛泽东同志在《延安文艺座谈会上的讲话》中指出:“有出息的文学家艺术家,必须到群众中去,必须长期地无条件地全心全意地到工农兵群众中去,到火热的斗争中去,到唯一的最广大最丰富的资源中去,观察、体验、研究、分析一切人,一切阶级、一切群众、一切生动的生活形式和斗争形式,一切文学和艺术的原始材料,然后才有可能进入创作过程。”中华人民共和国成立后,这一现实主义的创作思想进一步得到具体化,当时任职于文化部艺术局副局长的蔡若虹曾呼吁:“重新提倡写生,就是请画家们退出死胡同走上现实主义大道的第一步。”至此,“写生”从绘画技法上升到了一种意识形态的思想高度,亦成为画家们艺术创作时普遍遵守的行为准则。

受这一思潮和时风的影响,国画家们纷纷投入到“写生”运动中,他们希望通过写生来改变中国画的现状,希望通过写生来表现新时代、新社会、新生活、新建设。画家集体出行写生成为一种时风,如李可染、张仃、罗铭的江南写生,黎雄才、关山月的武汉防汛写生,等等。最具规模、最典型、影响最大的莫过于江苏国画院进行以傅抱石、亚明、钱松喦等为首的江苏画家二万三千里写生,此次写生横跨河南、陕西、四川、湖北、湖南、广东六省,为期三个月,创作了不少表现新时期社会建设发展的经典作品。

“写生运动”的确让不少画家走出了画室,走出了象牙之塔,也的确给中国画注入了新的活力,使中国画形成了特殊时代的特殊特点。但也使中国画创作出现了一些滑稽、荒唐的现象,如花鸟画因不能表现社会主义建设,几乎被荒废,甚至出现了偏离中国画本体的问题。

回首二十世纪,几乎是“写生”的世纪,在近一百的美术教育中,写生也在每一个美术院校教学中都得了贯彻,写生成为画家作画的前提,成为一个不可撼动的艺术创作准则。在“写生”盛极一时的情况下,甚至有人提出过舍弃“临摹”,如俞剑华曾云:“中国画而欲复兴,非先铲除萎靡不振、毫无生气之临摹不可。”当然这其中不免有矫枉过正之意,但舍弃临摹对于中国画来讲,无疑会是极大的缺失。

中国画笔墨语言、造型语言有着极大的程式性,临摹传统经典可以使我们较快的学习、领悟、掌握古代画家优秀的传统与绘画技巧,也可以使我们更深层次地体味经典,感悟经典,认识经典,理解经典,进而提升我们的绘画感知力,理解力与艺术品位、格调。中国画的临摹绝对不能舍弃,更不能与写生完全对立起来,它们应该是相辅相成的关系。而且,中国画的写生应当遵循中国画的特点与属性,才能事半功倍。否则,一味效仿西方式的写生,加上放弃临摹,那真的要“走火入魔”,误入歧途了。中国画先临摹后写生也是较为科学的学习方式,经过临摹可以解决用笔、用墨、造型的基本规律,然后再去写生,有的放矢,针对性强,效果极佳。

梳理与分析近现代“写生”的历史以及与古代“师造化”之异同,有助于我们深刻地认识它,有助于我们在当代中国画创作中更加合理地运用它。

三、当代“写生”与当代中国画创作

当代之“写生”应该综合近现代写生之特点与古代师造化之精神,合二为一,形而下则可解决造型、表现能力等问题,形而上则可提升绘画之品格、格调。

当代中国画创作已经进入前所未有的繁荣阶段,艺术市场的介入,对这一繁荣的状况更是推波助澜。高度繁荣的中国画创作也不可避免地带来了不少负面效应,如作品没生气,千篇一律,制作性强,很多作品粗制滥造,没有细节,等等。不少画家们在以最快时间、最直接的手段追逐经济利益,浮躁与功利充斥着中国画画坛。在这种大的环境下,“写生”已经失去了昔日崇高的地位与极为尊贵的身份,昔日的显赫一时与今时的暗淡落寞形成了鲜明的对比。放眼当今画坛,还有多少画家在写生,未成名、不成熟的画家在书斋里拼命地练技术,练笔墨,成名、成熟的画家在忙于市场,似乎写生对他们来说已经不重要了,可是事实却并非如此。

正确的写生对于中国国画创作来说,其重要性不言而喻。它是我们向自然界学习的根本途径,是对客观事物再认识的深化过程,是绘画过程中完善艺术造型的重要手段,也是绘画基本功练习中最为关键的一环。它是绘画创作的一种方法,是提高画家对事物的观察能力,表现能力的手段,是形成艺术语言的过程,是搜集素材的一种形式,是提升艺术品格的途径,我们绝对不能忽视这一重要的环节。

近现代之写生对于艺术家来说,至关重要。其重要性在于使画家深刻理解所描绘事物的内部结构,进而通过熟练的笔墨技巧表现出来。如果不了解事物的内部结构,行笔则会出现犹豫不决,当行不行。对景写生可以使画家避免造型不严谨,结构不准确,对客观事物的理解不到位,艺术语言没有特点的现象。

师造化之“写生”能让艺术家的绘画避免陈陈相因,了无生机的图像机械复制,避免中国画创作走向无源之水,无本之木,缺乏生机的邪路。使由于长期待在画室内而逐渐迟钝的感觉增强敏感度,给画家不断地注入创作灵感,使画家保持旺盛的艺术创造能力与持续的创作激情,使绘画避免图像的简单堆砌与挪移而具有真情实感,更加动人。使画家涤荡胸襟、澄怀味象,净化心中的尘浊和杂念,使艺术作品更具备精神层面的内容,格调高雅,不落俗气,沁人心扉。

“写生”虽然不是中国画创作的万能良药,但对于中国画创作的确是百利而无一害,对于锤炼画家的笔墨、造型等方面的基本功,提升画家艺术语言的表现能力,形成稳定的风格等都作用甚大。但是我们也不能将之神话化,唯一化,至高无上化。其实,“写生”就是“写生”,我们应该客观、公证地看待它,运用它。

写生,中国画恒久不变的命题!(文/李永强 广西艺术学院副教授)

问:书画投资怎么样?

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